Николай Цискаридзе: Любовь с осложнениями

- Он не представляет своей жизни без балета, но, когда в сердцах называет его своим наказанием, вовсе не кокетничает. К примеру, у всех праздник, а народный артист Российской Федерации Цискаридзе в 9 утра в одиночестве шагает по безлюдному Комсомольскому проспекту от своего дома к метро "Фрунзенская", а оттуда едет по красной линии до "Охотного ряда" в Большой театр "Щелкунчика" танцевать.

- Представь себе: абсолютно пустая зимняя улица, не видно ни одной машины, ни одного прохожего, 2 января - вся страна самозабвенно отдыхает. И только я топаю в метро, чтобы добраться до своего рабочего места. Никого не трогает, что у меня тоже праздник, а не только у них! И неважно, что кроме Нового года 31 декабря я, между прочим, отмечаю и свой день рождения - это все никого не интересующие детали. Несмотря ни на что, я должен выйти на сцену. Должен доказывать, что я достоин своего статуса, своих наград и званий. И так должно быть всегда вне зависимости от обстоятельств личной жизни, календарных праздников и настроения.

- Надеюсь, участием в праздничных спектаклях твое наказание исчерпывается?

- Давай уйдем от этого негативного понятия - "наказание", не хотелось бы, чтобы у людей создалось ощущение, что я жалуюсь. Но дело в том, что искусство балета или оперы, например, практически не дает шанса артисту спрятаться за партнеров. Ты все время как на ладони, должен выйти и станцевать, безупречно выполнив все элементы. На сцене многие вещи зависят от случайностей, но они могут решающим образом сказаться на твоей репутации, так что расслабляться и самоуспокаиваться нельзя. Я всегда говорю, что в Советском Союзе просто так, ни за что, пенсию в 38 лет не платили бы.

- Глобальный вопрос, хотя и банальный: что самое трудное в балете?

- То, что зритель не должен видеть труда, усилий артиста. Если публика замечает, как ты размахнулся, взял разгон и прыгнул - это никого не впечатлит. А когда у публики ощущение "и вдруг полет, и вдруг летит" - это выстреливает.

- Это родители виноваты в том, что ты попал на балетную сцену?

- Сам виноват, хотя спасибо сказать следует прежде всего маме. В три года я впервые увидел балетный спектакль, и уже тогда это произвело на меня неизгладимое впечатление. И вообще, в детстве я таким узлом завязывался, так складывался пополам, что не обратить на это внимания было нельзя. Мама заметила мои способности, и сведущие люди сказали ей, что у меня растяжка от природы такая, которой другие достигают после долгих занятий, и что стоит отдать меня в балетную школу.

- Ты не сопротивлялся?

- Какое там! Я все уши ей прожужжал о том, что хочу учиться. Всем известно высказывание Фаины Георгиевны Раневской: "Балет - это каторга в цветах". Ну вот я увидел цветы, а об остальном и не догадывался - до поры до времени.

- Так что когда-нибудь в будущем, став отцом, ты запретишь своим детям думать о балетной карьере?

- Я сделаю все, чтобы мой ребенок - неважно, мальчик или девочка - не пошел в балет. Быть неудачником в балете - это очень больно, гораздо чувствительнее, чем в любом другом виде искусства, потому что за плечами остается та самая каторга, о которой говорила Раневская, и выходит, что столько мучений и ограничений - все было зря. И что же, я отдам своего ребенка в балет, чтобы он меня позорил?! Ни за что! На свете столько интересного: пусть будет адвокатом, ну а захочет заниматься искусством - может попробовать свои силы на драматической сцене. По крайней мере, если ничего не получится, не будет заплачена такая большая цена, какой требует балет.

- А какой надо быть маме, чтобы ее чудо-ребенок смог реализовать свой потенциал?

- Чудо-мамой, такой, как моя. Я ни разу не видел ее в халате. На днях вот стал вспоминать и понял, что не видел, как она ложилась спать. У нас был обычный, средний достаток, но она следила за собой. Если бы мама была нытиком, мы бы сидели в Тбилиси и плакали, как нам в жизни не повезло. Но это не для нее. Когда мне было необходимо продолжать обучение в Москве, она снялась с якоря и без тени сомнений увезла меня в столицу тогда еще СССР. Сдала нашу квартиру в Тбилиси, и на эти небольшие деньги мы снимали в Москве комнату. Как-то раз, придя на день открытых дверей в наше училище, на встречу с преподавателями, где нередко родители высказывали претензии, становясь рупором обид собственных детей, мама совершенно сразила моего педагога своей просьбой. Она сказала: "Вы знаете, мне от моего ребенка нужен результат, я уже решилась - отдала его в балет. Но мне не нужен человек с копьем в кордебалете, из него должен выйти толк. Поэтому, если надо, бейте его!" Мне тогда было обидно, а сейчас я понимаю, как это было правильно.

- Какой тебе, теплолюбивому тбилисскому мальчику, показалась московская жизнь?

- Москва мне всегда нравилась, я любил приезжать сюда в гости к маминой сестре, и зима меня не пугала. Наоборот, я с удовольствием играл в снежки. Но, когда мы приехали покорять столицу, наступили очень тяжелые времена. Это был 1987 год. Выживать было сложно: постоянно менялись деньги, было плохо с продуктами, везде очереди. Тем не менее мама сумела так организовать нашу жизнь, что от бытовых проблем я был полностью огражден, сферой приложения моих сил был только балет. Мама справедливо считала, что у меня нагрузки и так хватает.

- А как тебя приняли соученики?

- Мягко говоря, без энтузиазма. Благодаря физическим способностям мне удалось быстро стать первым учеником по профессиональным дисциплинам, что многим дало основание считать меня выскочкой: "Мы тут три года мучаемся, а он раз - и сразу лучший. Несправедливо!" Дело доходило до объявления бойкотов. Но меня не удалось сломать, у меня тоже характер не сахар. Просто на завоевание авторитета ушло некоторое время. Но я так хотел попасть в это училище, что был счастлив уже самим фактом своего поступления и ничто не могло омрачить моей радости.

- Люди, генетически связанные с Закавказьем, часто страдают не столько от недостатка солнца, сколько от коммуникативного шока: тебя ничего не удивляло в манере общения твоих сверстников?

- Знаешь, кавказские дети действительно совершенно другие. Я имею в виду не только грузин, но и русских, армян, греков - всех, кто рос на Кавказе. Тут важна не национальность, а среда обитания, воспитание. Допустим, в Тбилиси было невозможно представить, чтобы кто-то на переменке достал из портфеля яблоко и не предложил бы его окружающим.

- Или, скажем, если соседи одалживали у нас сковородку, то никогда не возвращали ее пустой, а обязательно наполняли чем-то вкусным. В Тбилиси мы праздновали дни рождения, ходили в кино и театры если и не всей школой, то уж всем классом. Конечно, в первое время я испытывал ностальгию по родному городу и друзьям, оставшимся там.

- Скажи, в балетном мире действительно так много интриг, жестокости или все-таки это миф?

- Интриг хватает везде. Но у нас есть своя специфика, связанная в первую очередь с тем, что балетный век очень короток по сравнению с драматической или певческой карьерой. В балете надо состояться сразу, если до 23 лет этого не случилось, дальше можешь уже не целиться, все равно не выстрелишь никогда. Поздних карьер в балете не бывает. Это невозможно по определению. Может быть, именно от осознания быстротечности отпущенного времени у многих в балете так обостряется чувство конкурентной борьбы. Как в большом спорте, здесь без сантиментов. Это действительно безумно жестокий мир.

- А в Большом среди коллег у тебя есть друзья или в театре человек человеку волк, то есть конкурент?

- Когда есть конкуренция, это хорошо, это стимул к самосовершенствованию. К тому же я убежден, что театр для дружбы место не подходящее. Не надо козни строить, ругаться, ссориться, надо быть приветливым и доброжелательным со всеми. Но дружить в театре опасно, никому не советую. Если помнишь, в "Красотке" кто-то из героев говорит такую фразу: "Если ты людям показываешь свои слабые места, они в эти места обязательно ударят".

- В прошлом году тебе исполнилось 30 лет. Твои ощущения по этому поводу?

- В училище я из-за своего высокого роста никогда не участвовал в показательных концертных номерах, так как возвышался над своими ровесниками, а это, по мнению преподавателей, было неэстетично. В утешение мне часто говорили: "У тебя еще все впереди!" Однажды, услышав эту фразу в очередной раз, я взорвался: "Да надоело мне это ваше "все впереди"! Я хочу, чтобы это время уже наступило!" А теперь понимаю, что мне уже никогда не скажут "У тебя все впереди", - и от этого грустно. Конечно, я имею в виду только балет, но очень трудно бывает отделить себя социального от себя же профессионального.

- Ты признанный премьер Большого. Что ты можешь сказать о совсем юных танцовщиках, о новом поколении балетных артистов?

- О тех, кто пришел нам на смену? Очень вовремя задан вопрос, как раз после абзаца о тридцатилетии. Если серьезно, я в своих молодых коллегах больше всего ценю смелость, отвагу - и в человеческих отношениях, и в профессии. Они не боятся выйти на сцену, сделать ошибку, а это дорогого стоит. Мне в свое время этого качества не хватало. Может быть, оттого, что у меня не было "спины", поддержки в виде высокопоставленного родственника и надеяться приходилось только на себя, я всегда опасался что-нибудь сделать не так. Галина Сергеевна Уланова, заметив это, как-то сказала мне: "Колечка, не бойтесь совершить ошибку, вы только на своих ошибках можете чему-то научиться".

- Ты весьма востребован СМИ - это результат продуманной PR-политики?

- Я никогда специально не выстраивал свой имидж и, полагаясь на собственный вкус, сам определял, кому следует давать интервью. Иногда совершал ошибки, о которых приходилось сожалеть: не все издания хорошо воспитаны. А вообще, все началось случайно, просто когда-то давно мое первое интервью получило резонанс: "Мальчик умеет разговаривать". И дальше понеслось как снежный ком. Дмитрий Бертман как-то сказал мне по этому поводу: "Тебе удалось то, чего никому еще не удавалось, тебя знают все - без пиара и без протекции!"

- А твое хождение во "Взгляд", когда ты пару месяцев был его соведущим вместе с Александром Любимовым, - случайный эпизод?

- Меня пригласили на передачу в качестве гостя, но, когда выяснилось, что в прямом эфире проводится кастинг на место ведущего, я в шутку попросил поставить на голосование и мою кандидатуру. И, к собственному удивлению, набрал наибольшее количество голосов. После передачи Любимов спросил меня, действительно ли я хочу вести "Взгляд", я ответил: "Конечно!" И началась эта телеавантюра. Это было золотое время, я с таким удовольствием погрузился в совершенно новый для себя мир. Я обнаружил, что в этой жизни мне может быть интересно еще что-то, кроме балета. При этом я танцевал в спектаклях, готовил новые роли. Кстати, я и сейчас иногда веду передачи на канале "Культура" в цикле "Билет в Большой театр".

- Что бы ты мог ответить тем, кто считает, что балет - занятие, не подходящее настоящему мужчине?

- Я бы посоветовал им вспомнить времена средневековья, когда женщинам запрещено было выходить на сцену и мужчины исполняли все роли. Люди часто путают мягкость, изысканность, присущую артистам балета, с женственностью, а женственность - с хорошими манерами. Сейчас все встало с ног на голову. В США, подав женщине руку, мужчина рискует быть обвиненным в ущемлении ее прав. И ведь несколько таких процессов истицами были выиграны! Так что вести себя как мужчина в наше время уже опасно.

- У тебя на стенах - фотопортреты великих актрис и женщин: Одри Хэпберн и Вивьен Ли. Кто еще вызывает твой восторг и мог бы занять место в этой фотогалерее?

- Из ныне живущих?

- Мне это нравится! А что, истинные женщины в наш век уже перевелись и все перешли в мир иной?

- Нет, все не так плохо. Я восхищаюсь Еленой Образцовой, ее готовностью к экспериментам, неуспокоенностью, которым могли бы поучиться у нее многие дебютанты.

- А если речь идет не об актрисе? Допустим, прекрасная незнакомка стремительно проходит мимо тебя на улице. Какой она должна быть, чтобы обратить на себя твое внимание?

- По-моему, очень важна гармония внешнего вида и внутреннего состояния. Когда она есть, это приятно. А если прекрасная девушка при знакомстве оказывается Барби, желания общаться с ней дальше не возникает.

- Какая из ролей, сыгранных тобой на сцене, выражает твое отношение к любви?

- Думаю, персонажа, адекватного себе, я не сыграл. Пожалуй, только в "Сильфиде" коллизия с главным героем напомнила мне то, что происходит со мной в жизни. Он грезит о прекрасной девушке, но та, что является ему во сне, и та, что существует наяву, такие разные. Реальность и мечта никогда не ходят рядом. А вообще, мои представления о любви, о чувстве долга резко менялись в течение жизни. Помню, в школьные годы увлеченно читал "Анну Каренину" и был на ее стороне. А лет в двадцать пять перечитал и понял, что Каренин - просто золотой человек. Я бы на его месте сделал хуже! Может быть, лет через десять я еще раз открою для себя эту книгу и акценты расставятся по-новому, кто знает?

- Твое определение любви.

- Любовь - это болезнь.

- В таком случае ты на сегодняшний день болен или здоров?

- Я больше не хочу болеть этой болезнью никогда, это слишком отвлекает от работы!

- Какой ужасный ответ! Интервью нельзя заканчивать на такой ноте!

- Что ж поделаешь. У всех эта болезнь протекает по-разному, вот у меня прошла с осложнениями, оттого так и отвечаю. Но чтобы не заканчивать этим наш разговор, расскажу историю. Однажды на отдыхе я, перечитав все, что у меня было, стал одалживать у знакомых книги, газеты, журналы. Так ко мне в руки попал номер Cosmopolitan с совершенно гениальной статьей! Она была адресована тем, кто влюбился в актрису. Там была приведена подробнейшая классификация артисток, думаю, автор был знаком с театральным миром не понаслышке. Во всяком случае, ничего более верного я за свою жизнь об актрисах не читал. Я бы только добавил еще одну категорию - "балерина". Очень жалею, что потерял этот номер. Короче, могу сказать абсолютно искренне: с тех пор Cosmo - мой любимый журнал! Ну что, спас я финал интервью?..

Лилит Гулакян
апрель 2004 года

афиша: апрель

21 апреля - гастроли в Литве с проектом "Балеты столетия", "Жальгирис", Каунас;

26 апре­ля, 19.00 - Юбилейный концерт Святослава Бэлзы, Новая Опера.

афиша: май

18 мая, 19.00 - "Жизель" (партнёрша - С.Лунькина), Большой театр;

20 мая, 19.00 - "Жизель" (партнёрша - А.Антоничева), Большой театр.

лучшие люди

Страничка Николая Цискаридзе на сайте проекта "Лучшие люди страны".