"Кого-то пришлось убить"

Николай Цискаридзе, народный артист России, лучший танцовщик страны, участник проекта "Короли танца" с мировыми звездами балета, рассказывает об интригах и испытаниях, которые ждут звезду в Большом театре.

В проекте "Короли танца", придуманном продюсером Сергеем Даниляном и полтора года назад стартовавшем в Америке, на сцену выходят четыре балетных суперзвезды, которых невозможно увидеть вместе вне этого представления. Они танцуют специально поставленный спектакль "For Four", показывают любимые миниатюры и по очереди изображают педагогов-психопатов, убивающих своих учениц в балете "Урок" Флеминга Флиндта. Короли - фантастически разные: лениво выпрыгивающий в воздух и зависающий в нем американец Итан Стифел; виртуозный, вращающийся, как электродрель, Анхель Корейя; мрачный, хранящий достоинство древней датской школы Йохан Кобборг. И - Николай Цискаридзе, десять лет не уступающий звания лучшего танцовщика России.

- Что нужно сделать для того, чтобы стать королем в Большом театре?

- Ох, страшно об этом вспоминать. Железную волю надо иметь. Быть сильным человеком. Уметь убивать наотмашь - не бить, а сразу убивать. Это первое. А все остальное - надо быть первоклассным. Потому что наша старая сцена - та, что сейчас на реконструкции, - была устроена так, что фуфло было видно моментально. И если ты не являлся чем-то сверхъестественным - сам театр тебя не принимал.

- Вы многих убили?

- Кого-то пришлось убить. Ну не физически, конечно. Но я только защищал себя.

- А вас кто-нибудь хотел, так сказать, убрать с дороги?

- В самом начале, когда я получил первую роль Меркуцио в спектакле Юрия Григоровича в Большом театре, меня должны были носить на руках пятеро "друзей". Эти артисты были гораздо старше меня, и все они были претендентами на эту партию, но никогда ее не станцевали. Поэтому на репетициях они старались так перебросить меня, чтобы я приземлился лицом в пол. Один раз на прогоне я сильно ушибся. Юрий Николаевич все видел, но ничего не сказал - только назначил на следующий день трехчасовую репетицию. И все это время заставил их носить меня на руках. Они потом выползали с репетиции, а не выходили!

- А сейчас... Я летом танцевал в Лондоне балет "Корсар". Спектакль так поставлен, что там надо быстро поменять туфли - с характерных на те, в которых будешь танцевать па-де-де. За двадцать секунд буквально. Я начинаю их менять - и у меня рвется резинка на обуви. Все знают, как я проверяю свой костюм, декорации, вообще все. И тут - заранее проверенные туфли. Странно. Я хватаю у костюмерши нитку с иголкой, мгновенно пришиваю эту резинку, выхожу на сцену, и все проходит удачно. А вернувшись в Москву, я отпарываю пришитое на скорую руку и обнаруживаю, что резинка была подрезана бритвой. С этим всю жизнь сталкиваешься, миллион раз такое было. А когда я говорю, что с волками жить - по-волчьи выть, все считают, что у меня плохой характер. Входя в театр, я все время нахожусь в состоянии обороны, в состоянии борьбы и выживания. С удовольствием обошелся бы без этого.

- Вычислить виновника, вероятно, невозможно?

- Отчего нет? В комнату, где были мои туфли, могли попасть всего три человека - танцовщики Денис Матвиенко, Сергей Филин и костюмер. Туфли двадцать минут лежали на столе, когда я гримировался. Но я не буду обвинять никого, пусть это будет на совести человека, который это сделал.

- Как вам удается противостоять недоброжелателям?

- Я благодарен моему учителю Петру Антоновичу Пестову. Он так взвинчивал атмосферу в классе - "вот, если ты это движение не сделаешь, ты танцовщиком не станешь, твоя жизнь кончена". Он приучил меня, что, даже если рядом рушится стена, я должен делать жете ан турнан. Выключился свет - я должен делать жете ан турнан. Он меня в этот момент может ударить - я все равно должен делать жете ан турнан. Он подготовил меня к жизни, где меня все бить и убивать будут.

- Как вы считаете, вас могут свергнуть с престола? Есть ли сейчас в труппе артисты, способные это сделать?

- Нет, настоящих королей никто не свергает. Если они настоящие - они сами отдадут корону. Владимир Викторович Васильев много лет никого не пускал на свое место, а потом сам отдал мне стол в гримерке. Несмотря на то что отношения у нас, когда он руководил театром, были не очень...

- Вы когда-нибудь сомневались в себе? Или всегда знали, что вы - Король?

- Когда я в первый свой сезон стоял среди рабов в "Спартаке", у меня было ощущение, что все смотрят только на меня. И в школе всегда так было. У меня все детство была няня, которая читала мне взрослые книги. Если для большинства моих сверстников в шесть лет слово "Дзеффирелли" означало заболевание, то я знал, кто это и что он сделал. К шести годам мог пересказать все трагедии и комедии Шекспира. Я конкретно мог сказать, из-за чего Анна Каренина бросилась под поезд. И когда меня не выбрали командиром звездочки - меня это страшно огорчило.

- А в балетной школе вы сразу стали лидером?

- О, я был признанным гением, и мне ставили только хорошие оценки! (Хохочет.) В Тбилиси все было просто, а вот после перевода в Москву... Я три года был лучшим в школе, меня все любили. А тут все орут, напоминают, что я зачислен условно. Первое время было очень сложно. Мне никто даже списывать не давал. Меня спасла мама. Она полгода вместе со мной делала все уроки. Она сначала не хотела, чтобы я стал балетным, надеялась, что мне быстро надоест. Но когда не надоело - все сделала для меня. Она Пестову сказала: "Мне нужен результат. Если нужно бить моего сына - бейте, мне нужно, чтобы мой сын не был в кордебалете".

- Вашим коллегам по проекту "Короли танца" было проще или сложнее стать королями в своих театрах?

- Конечно проще. И в American Ballet Theatre, где работают Итан Стифел и Анхель Корейя, и в английском Royal Ballet, где сейчас Йохан Кобборг, четкая контрактная система, не надо ничего выгрызать.

- А каковы ваши отношения с коллегами по проекту - как коронованным особам работается вместе?

- Мы иронично относились к названию "Короли танца". И помогали друг другу, ревностно друг за другом наблюдая. В Штатах, когда мы готовили премьеру, у нас было всего две с половиной недели на репетиции. Причем сначала планировалась другая программа - в первом отделении новый балет Кристофера Уилдона, в котором мы танцуем вчетвером, в третьем - сольные номера, а во втором должен был идти балет Ролана Пети "Юноша и смерть". В течение четырех вечеров каждый из нас должен был выйти в главной роли. Но за две недели выяснилось, что к балету Пети не могут доставить декорации, и Йохан Кобборг предложил взять хорошо ему знакомый "Урок" Флеминга Флиндта. Так и получилось, что Короли стали по очереди душить девушек.

- После того как пройдут "Короли танца", "Урок" войдет в репертуар Большого театра, а вы, кажется, впервые в жизни назначены репетитором. Никого не хочется придушить?

- Спектакль я еще не готовил, но я давно даю класс. Кто-то из людей, приходящих на класс, мне нравится, кто-то нет. Но великая балерина Марина Тимофеевна Семенова научила меня тому, что жизненную реакцию нельзя переносить в работу. А придушить... Ну, иногда хочется, особенно когда человеку годами говоришь одно и то же, а он не делает. Но ведь мои учителя тоже мне годами говорили одно и то же.

- У королей значительную часть жизни отнимают светские обязанности. Вам светская жизнь не мешает в работе?

- Светское мероприятие - это когда люди ходят и торгуют своим лицом. Я этим не занимаюсь, хотя мне это хотят приписать. Все, что я делаю, - это популяризация профессии. И когда я на телеканале "Культура" перед показом какого-нибудь спектакля рассказываю о нем, мой рейтинг в два раза выше, чем у самого балета! И это - часть профессии, это было всегда - только Уланова и Лепешинская занимались этим на комсомольских собраниях. Когда я стал участвовать в мюзикле "Ромео и Джульетта", вся эта публика пришла потом в Большой театр. И это делать необходимо - вы знаете, как упал конкурс в балетные училища? После "Танцев на льду" вырос интерес к фигурному катанию. О балете тоже надо позаботиться!

Анна Гордеева
Time Out Москва № 42(152), октябрь 2007 года

афиша: апрель

21 апреля - гастроли в Литве с проектом "Балеты столетия", "Жальгирис", Каунас;

26 апре­ля, 19.00 - Юбилейный концерт Святослава Бэлзы, Новая Опера.

афиша: май

18 мая, 19.00 - "Жизель" (партнёрша - С.Лунькина), Большой театр;

20 мая, 19.00 - "Жизель" (партнёрша - А.Антоничева), Большой театр.

лучшие люди

Страничка Николая Цискаридзе на сайте проекта "Лучшие люди страны".